Премьеры в Уфе: «Все могло бы быть иначе»

Наполеон Бонапарт — военный гений, чьи слава и проклятие до сих пор будоражат умы. Он был стихией, сокрушавшей империи. Его жизнь — готовая эпическая сага о безграничном честолюбии. Но в основе легенды лежат неоспоримые и впечатляющие цифры статистики, превращающие миф в исторический факт невероятного масштаба: 85 сражений, 74 победы, 10 поражений и всего одна ничья. Коэффициент побед в различных сражениях, которые он вел на протяжении четверти века — оглушительные 87,1 процента!
Его карьера — график гения: после первых неудач он не знал поражений целое десятилетие, с 1799 по 1809 год, будучи уже императором Франции и творя на поле боя невозможное.
Лишь ледяное русское пространство и Генерал Мороз 1812 года смогли сломать ход его истории. Пять из десяти поражений пришлись на финальные кампании, когда он, лишившись ядра армии, в одиночку противостоял всей объединенной Европе. Кстати, его победитель, герцог Веллингтон, выиграл всего 71,7 процента битв. Да, в древности, до изобретения пороха, были великие завоеватели с более впечатляющими результатами — Александр Македонский, например, выиграл все свои битвы, а Чингисхан — 90 процентов сражений. Наполеон же стал абсолютным мастером современной ему войны, виртуозом артиллерии, массовых маневров и тотального контроля.

Он проиграл последнюю битву. Но его военный рекорд навсегда остается бронзой и гранитом в пантеоне величайших полководцев человечества. Потому что так побеждать — это и есть настоящее искусство войны.

 Иржи Губич в своей пьесе показывает самый печальный отрезок жизни императора — ссылку на острове Святой Елены.

Тут сразу бы хотелось отметить великолепную сценографию спектакля (художник-постановщик- заслуженный деятель искусств РБ Юлия Гилязова), мгновенно погружающую зрителей в унылую атмосферу забытого Богом острова. На заднике виднеются рыбацкие сети, выстроенные по рисунку как призрачные корабельные паруса. От армады былых времен осталась только дырявая паутина воспоминаний. Там же высится черная конструкция трибуны в виде огромной треуголки с блеклым пожухлым цветком. Метафора былого величия. Некоторые монологи, произносящиеся на ней, приподнимают героев над беспросветностью существования. По бокам сцены громоздятся дырявые лодки, какие-то рыбачьи снасти… В центре — стол. Сейчас он служит лишь для нехитрых трапез узников, а когда-то Наполеон на столах дворцов и походных палаток раскладывал карты боевых действий, решал судьбы стран и миллионов людей.

 Салават Нурисламов, играющий поверженного императора, справляет «золотой юбилей». Каждый мужчина после пятидесяти немного похож на Наполеона. Когда ты полон сил, мудрости, опыта и энергии, уверенно плывешь по океану жизни, но вдруг однажды видишь на горизонте смутные очертания острова Святой Елены. Салават великолепно проживает свою бенефисную роль. Его герою веришь и искренне сопереживаешь большой трагедии маленького корсиканца. У него блестят от слез глаза в острых и пронзительных моментах, он от души смеется и в последний раз влюбляется в свою последнюю Жозефину.

Спектакль «Морковка для императора» по пьесе «Корсиканка» с Геннадием Хазановым и Марией Ароновой уморительно смешной и смотрится как исторический анекдот. Но Салават выводит своего Наполеона из этого жанра, вкладывая вместе с режиссером в этого героя более глубокие и философские смыслы.

Жозефина Елизаветы Набиевой — это яркий фейерверк эмоций и удивительный симбиоз житейской мудрости, практичности с авантюризмом и женственностью. В ней чувствуется особый характер и непоколебимая, железобетонная уверенность в своей правоте. Помните пролетарский лозунг Ильича «Каждая кухарка может управлять государством?» Насчет «каждой» это явный перебор, а вот Жозефина Понтиу смогла бы однозначно.

 Немного о сюжете. 1819 год. Позади – Аустерлиц, коронация, континентальная блокада. Впереди – вечность под присмотром англичан. А по центру – он, Наполеон Бонапарт. Только не в сверкающем мундире, а в тесном сюртуке, который вдобавок портят проклятые крысы, которых на острове пруд пруди. Генералы его свиты (Асхат Накиев и Загир Яруллин) воюют не с армиями, а с козами, которых не умеют доить, и с птицами, уничтожающими огород… Надзиратели-англичане ( Попплтон -заслуженный артист РБ Дмитрий Гусев) присылают гнилое мясо и плохое вино.

А сам император размышляет не о судьбах Европы, а о том, будет ли сегодня обед и… потихоньку спивается. И в этот момент на острове появляется она, Жозефина Понтиу – пышнотелая, симпатичная и энергичная кухарка из Парижа. Она прибывает на остров с необычной миссией – взыскать с императора долг за погибшего на войне мужа. И с первых же минут устраивает государственный переворот в его унылом существовании.

Нелегальное проникновение на остров Жозефины — это блестящая ироничная игра с историей. Некогда великий полководец намеренно помещен в ситуацию тотального бытового абсурда. Его империя теперь – это огород и скотный двор, его гвардия — два генерала, панически боящихся английского губернатора и морально почти сломленных. Наполеон все еще пытается держать осанку, но он, некогда командовавший огромными армиями, сейчас не может заставить членов свиты выполнять простейшие бытовые обязанности… А когда к нему прорывается через все кордоны простая женщина, он все еще уверен: народ его обожает и ждет триумфального возвращения из плена!

А «народ» помнит все обещания императора. На заре правления в риторическом пылу он много чего сулил подданным, кто назовет его именем сына. И Жозефина с мужем, на всякий случай, назвали всех четырех своих сыновей Наполеонами. И у мальчишек на всех теперь, увы, только одна пара обуви… А если бы муж не ушел добровольцем, то получал бы по три франка в день, работая каменщиком. Это сколько набегает? А компенсация за потерю кормильца? Жозефина великодушно делает скидку с 70000 до 20000 франков. И твердо заявляет: пока не получит денег — не уедет.

Сильная женщина берет в железные руки хозяйство, заставляет генералов работать, а консульский мундир императора с золотыми пуговицами, последний дорогой сердцу артефакт прошлого, выставляет в огороде в качестве пугала.

Конечно же, она сначала страшно раздражает Наполеона, но когда он узнает, что Жозефина — корсиканка, то с удовольствием предается вместе с ней ностальгическим воспоминаниям о своей малой родине. И защищает землячку от возможной депортации. Его восхищает огромная сила корсиканки, и он уверен — будь у него вместо целой армии всего пять таких одержимых солдат, то у финальных сражений мог бы быть совсем иной исход.

 Ирония пьесы достигает пика в том, что простая женщина, «представитель парижского люда», оказывается единственным по-настоящему сильным характером на острове. Она не боится ни его, ни англичан, потому что ее сила – в жизненной стойкости, юморе и человеческой простоте.

Хотя пьеса позиционируется как комедия, ее юмор имеет отчетливый привкус грусти и мудрости. Это не просто стеб над знаковой исторической фигурой. Через смешные ситуации и диалоги проступают серьезные темы.
Такие как — цена величия и бремя прошлого; что остается от титана, когда у него отнимают поле для битвы? Кому и зачем нужен поверженный кумир?
А еще этот спектакль о силе простой человечности, которая оказывается могущественнее любой имперской славы.

 В финале Жозефина, не взяв денег, покидает остров, напоследок устраивая праздник своему любимому земляку. Наполеону теперь есть что вспоминать. И можно снова и снова выстраивать в мыслях параллельные миры упущенных возможностей, где все могло бы быть иначе… Именно такое название дал своей постановке Мусалим Кульбаев, вложив туда много актуальных и сейчас смыслов. Например, мы ежедневно видим в теленовостях агонию маленького просроченного президента, между прочим отличного в прошлом актера, у которого тоже все могло бы быть иначе, метаморфозы других влиятельных политиков и олигархов, еще вчера всесильных и знаменитых…

Спектакль-притча получился остроумный, теплый и пронзительный. Он предлагает взглянуть на легенду с ее изнанки и обнаружить, что даже после свержения памятников и переименования площадей память о великих людях остается. Хотя бы в названии коньяка или торта.
А иногда для счастья императору нужна лишь хорошая кухарка, которая заставит его петь корсиканские песни, строить смешные рожи и даже танцевать.

 Мусалим Кульбаев, художественный руководитель НМТ, заслуженный деятель искусств РБ:

 — Мы постарались вложить в спектакль общечеловеческие ценности, но, конечно, по ходу действия неизбежно возникают и политические аллюзии. Эта пьеса поднимает вопросы — есть ли жизнь после славы, власти, величия? Чему можно радоваться? Мы наблюдаем некогда великого завоевателя, отстраненного абсолютно от всего. А для Наполеона это равнозначно утрате смысла жизни. Обычно люди в такие моменты становятся на путь сознательного саморазрушения — пропадай моя телега, все четыре колеса… Нельзя жить прошлым в плену своих заблуждений и грезить о несостоявшемся. Корсиканка помогает найти императору новые простые радости жизни.

Эмилия Завричко, фото автора.