Выставки в Уфе: «Не спеши. Заземлись. Ашыҡма»

Представьте: вы садитесь на тёплый от солнца деревянный забор. Никуда не нужно бежать. Закат разливается по крышам старых домов, где-то за спиной гудит многоэтажка, а прямо перед вами — пион. Нежные лепестки роскошного цветка медленно раскрываются, рядом жужжит пчела. Пахнет полынью, подорожником, нагретой землёй. Это и есть выставка «Не спеши / заземлись / ашыҡма» — попытка горожанина вспомнить, каково это: выращивать и возделывать свой сад в полной гармонии с природой. 

Название экспозиции соединяет три слова-императива: русское «не спеши», «заземлись» и башкирское «ашыҡма», которое означает то же самое. Заземлиться — значит остановиться, успокоиться, сосредоточиться на чём-то одном. На цветке. На свете. На себе. «Мы сосредоточили внимание на историческом центре Уфы, чтобы пересмотреть свои отношения с городом в целом, — говорится в описании проекта. — Нынешние знания о нём не равны городу прошлых лет: центр когда-то был периферией, шумный мегаполис — поселением из деревянных усадеб».

«Мы говорим друг другу эти слова каждый день, — объясняет менеджер Посольства ZAMAN MUSEUM Диана Шарипова. — В современных городах природы мало, а люди постоянно торопятся. Выставка предлагает ненадолго остановиться».

Но остановка эта не про побег. Она про всматривание. Лекции, прогулки, мастер-классы выставки — всё это её продолжение: способы замедлиться и услышать себя. Над проектом работали три художницы: Маргарита Хатмуллина, Зоя Лебедева и Динара Рыскильдина.

Сердце экспозиции — инсталляция-прогулка Маргариты Хатмуллиной «Соловьиный сад». Диана Шарипова рассказывает, что художница обратилась к истории квартала вдоль улицы Крупской, между Достоевского и Кирова. Здесь с 1982 по 2002 год располагалась Ленинская мемориальная зона — филиал Центрального музея В. И. Ленина. В «ленинской деревне» в мельчайших деталях был воссоздан облик старой Уфы: деревянные дома с надворными постройками, отреставрированные особняки дореволюционной постройки. Мемориал занимал более 2,6 гектара, включал 14 домов и 17 надворных построек. А до того, как здесь появился музей, вдоль улицы тянулись одно- и двухэтажные домики с фруктовыми садиками, цветочными палисадниками, сарайчиками — и с соседями, которые хорошо знали друг друга.

За какие-то полвека этот район трижды изменился до неузнаваемости. Сейчас там, прямо за зданием НМТ,  расположен прекрасно оборудованный сквер с фонтанами.   Перемены в общественном укладе страны незамедлительно отражались на облике территории — как будто история писала прямо по фасадам.

«Работу нужно смотреть, проходя через лабиринт, — говорит Диана Шарипова. — На каждом отдельном куске ткани отпечатаны очертания растений и зданий, которые когда то стояли там…  Маргарита там жила, и ей было интересно наблюдать, как дома и травы проступают сквозь синеву цианотипии — словно проявляются из прошлого».

Материалы для работы предоставили исследователи Анатолий Чечуха, Юрий Уразбахтин и Светлана Муртазина — они же стали консультантами. А соавторами художницы — постоянные жители района: травы, что растут сами по себе под ногами. Подорожник. Тысячелистник. Одуванчик. Чистотел. Крапива. «Соловьиный сад» — это прошлое, которое не может исчезнуть бесследно и всегда прорастает воспоминаниями.

Диана Шарипова добавляет: однажды утром художница вдруг поняла, что перестала слышать соловьиные песни. Раньше здесь было больше зелени, разнотравья, стареньких домов, в которых жили люди разных народов России, — и здесь пели соловьи. Работа — о том, что теперь это уже в прошлом. О тишине, которая наступила не сразу, а как-то незаметно, вместе с новыми домами.

Видеоинсталляция  «Где цветёт Мустай Карим?» Динары Рыскильдиной начиналась с разговора с биологом и селекционером Антониной Реут, кандидатом биологических наук, ведущим научным сотрудником лаборатории цветоводства и селекции Южно-Уральского ботанического сада-института, одной из лекторов цикла «Городские садовники» ZAMAN MUSEUM. Отвечая на вопрос, где в Уфе можно увидеть выведенные в Башкортостане пионы, Реут предположила: сорт «Мустай Карим» может цвести во дворе дома, где жил поэт.

Дождавшись лета и цветения, художница отправилась туда с камерой. И тут выяснилось главное: определить тот самый сорт среди десятков похожих кустов непрофессиональным взглядом невозможно. В городских цветниках нет табличек с названиями. Внешнего сходства недостаточно. Поиск продолжился в других дворах и превратился в охоту за «земляками» — пионами, выведенными именно в Уфе, которые могли затеряться в городе среди множества других. «В своем фильме художница ищет в городских цветниках сорт «Мустай Карим» и другие пионы местной селекции, обращаясь к незаметным связям, возникающим между человеком и растением».

Камера блуждает по улицам, снова и снова останавливаясь там, где цветут пионы. В рассеянной проекции на холсте цветы, дворы и листва складываются в зыбкий образ летней Уфы — города, где один из безымянных цветов носит знакомое имя. Слово «диаспора» имеет греческие корни и дословно переводится как «разбрасывание семян». Кусты пионов живут до пятидесяти лет, а уфимские высажены ещё в советское время — в основном французские сорта, среди которых башкирские почти не различить. Художница создаёт серию открыток с сортами, выведенными в Башкортостане, и указывает имена селекционеров.

Третья участница — Зоя Лебедева. Её панно из луговых трав тянется по залу на тридцать-сорок метров в длину и сорок сантиметров в ширину. Трава, из которой оно соткано, растёт в деревне, где живёт художница. Зоя  собирает ароматное многоцветное разнотравье и вплетает в полотно.  В этой работе  нет спешки — только медленное, почти незаметное движение природы, которое художница бережно переводит в форму. Панно стелется по залу, как тропа, как поле, как дорожка, по которой можно идти босиком. Оно пахнет сухой травой и летом. Оно не требует внимания — оно просто есть, как есть трава под ногами, как есть свет над головой. Работа Лебедевой рифмуется с названием выставки сильнее всего: чтобы создать такое, нужно было остановиться. Заземлиться. Не спешить.

Отдельная часть выставки — инсталляция «Скворечник», итог первой программы Посольства ZAMAN MUSEUM для подростков от 14 до 22 лет. С 29 июня по 16 августа участники трижды в неделю исследовали городские пространства, наблюдали за птицами, создавали арт-объекты и вели полевые дневники. Были разговоры, письмо, рисование и чаепития вместе с художниками и менеджерами Посольства.

Внутри «Скворечника» — коллажи и инфографика, где цветы, растения и мусор рассматриваются как равноправные части городской природы; птицы-талисманы, каждая из которых — портрет участника; изопы и лингвополотна, вдохновлённые Андреем Вознесенским, Генрихом Сапгиром, Алексеем Кручёных; и фотографии — фрагменты лаборатории, снятые самими участниками и приглашённым фотографом Ренатом Маннановым.

Помимо работ художников, на выставке можно полистать независимый печатный журнал «Полевой дневник». «Он собрал результаты всех лабораторий, все лекции, которые мы проводили, разные факты и инструкции о том, как гулять по городу, как смотреть на город по-новому, — говорит Диана Шарипова. — Его можно прийти посмотреть. А через недели полторы у нас будет ещё кое-что интересное».

Выставка — не про то, как вернуться в прошлое. Она про то, как заметить настоящее: закат над старым двором, пчелу на пионе, траву, пробивающуюся сквозь асфальт. Не спеши. Заземлись. Ашыҡма.

Фото автора.